[媛剧评]影视剧作品的观感，是件很私人化的事情。感受力和理解力决定了你之所得，擅于发现和挖掘美的眼与心，则赋予了你取的能力。得为享受，取有乐趣。源剧评，不跟风不盲从不人云亦云，只私人化个性化人文化的，呈现细节处的乾坤，于无声处听清音。有时候，你爱或不爱一部片子，皆为缘分。

春日里，我想起一部白羊座男女演绎的经典剧。陈年旧剧，却愈发能品出醇味。只要你有一颗善感以及于平淡中发现美的心。

白羊座柳云龙，长得好，演得好，导得好，每部片子都有一种氛围和意境，诡异又浪漫；白羊座王丽坤，扮相宜古宜今演技卓绝的美人。以两位白羊座影人合作的片子，向白羊月献礼~

柳云龙的《血色迷雾》，情节并不悬疑，也不严谨，但就是好看。其实邢家大院的那部分戏像极了《血色残阳》，甚至二太太的角色都是交给了史可来演。

大太太的专横，三太太的狐媚，连三位太太的气质类型都与《血色残阳》如出一辙，但《血色迷雾》并不因这些雷同而减分，仍旧好看。上海女演员吴冕，居然还能把角色演的如此有力道——大太太最后一场戏，最为经典；三太太的周海媚，演的也到位。还真是越老戏越好。

整部片子的主题当然不是太太们的勾心斗角。总觉得柳云龙是有使命感的那种人，骨子里有民族大义的情结。一张藏宝图，一段家国情仇。追寻宝藏和真相的过程中，他们或敌或友。柳云龙化身文康，完成一个男人对家国的担当。最终，面对成群而至的日本兵，一种“势”已然形成，他却依然以个人英雄主义的姿态只身犯险。最后一个镜头，伤臂，残腿，一颗勇敢的心。枪林弹雨，以一敌众。然后，镜头成黑白影像并最终定格。

最后的诡异在于，当他护着伤臂躲进一间酒吧时，看到墙上贴着的两张广告，他跟昏昏欲睡的酒保的说，“你知道这两张仁丹的广告有什么不一样吗？三年前，当我们还睡着的时候，日本人已经将它们帖满了上海的大街小巷。其实那是一个指引图。两张仁丹广告上唯一的不同就是，一张人脸的胡子上翘，标明通行，另一张胡子下弯，表示此路不通。”

酒保一惊，仿佛千千万万那一刻才开始觉醒的中国人。

而此时，日本兵已经杀过来了。

——这是我最喜欢的桥段。

文康说：1937年11月，上海沦陷，从此成为了一片孤岛。此岸到彼岸，隔了那么多的海水，所以有越来越多的中国人，上海人，想要回到上海去，回上海去。因为出了上海，才是海上。我们的脚下，曾经是最后的一块陆地。太阳出来了，别人起床了，我们不能还在睡着。

而柳云龙的浪漫，几乎全在那一首唐妮的《美丽的香格里拉》里面。第一次晓聪与文康跳舞，放的就是这段旋律。

晓聪的那一段经典的台词：我们在同一个城市。可能我们都在黄浦江看过船，在一家咖啡厅喝过一个牌子的咖啡，在一个弄堂里吃过一家店铺的生煎包；你走的路，我也在走，落在你头上的梧桐叶子，可能又落在我的脚边；外滩海关大楼的钟声，为你报时，也为我报时；犹太人的音乐你在听，我也在听，你敢说你在百乐门跳舞的时候，我就不在吗？没准儿我在美心看哪场电影的时候，你就在我的左边，或者右边。还有这首香格里拉，你喜欢，我也喜欢。我们有这么多机会可以认识，为什么不认识呢？

这就是所谓的咫尺天涯吧。

最感动的是最后的那一段：房间里又想起《美丽的香格里拉》的旋律，文康说：男女之间有两种情感，一种叫相濡以沫，另一种叫相忘于江湖。和能爱的人相濡以沫，和不能爱的人相忘于江湖。我想与你相濡以沫。你，愿意吗？然后，他向晓聪伸出手。那时，凭谁能说不愿意呢？可是晓聪，居然就是最后的背叛者。在那样的情境之下，还能够有勇气背叛，也真是天下第一狠心人了吧。

在整部剧里，最喜欢听的就是《美丽的香格里拉》。可看完片子的那段时间，却怕听到那首旋律。

就像钟一最后所说，“梧桐镇每一处都有你们的痕迹，你让我如何一个人留在这里。”

有些事情有些人就是这样，经历之后，留在空气里的每一处气息，都是一种伤痕。