周渔（巩俐饰）是一个美丽善良的女人。周渔每周乘火车到省会，看望性格低落、忧郁的诗人陈青（梁家辉饰）。周渔一丝不苟的爱和对陈青的服从，让周渔觉得自己失去了独立的人格，爱成了负担。
这时周渔遇到一位经常和周渔同车的粗犷且具有男性魅力的青年人张强(孙红雷饰)。在张强的追求下，周渔对陈青的爱情发生了动摇。
陈青找到周渔，告诉她要到边疆去教书扶贫。周渔突然发现，对陈青的爱已经变得模糊，以至于当失去这份爱的同时，也失去了方向。在张强的苦苦挽留中，周渔终于踏上探望陈青的道路。然而，等待周渔的，既不是陈青的归来，也不是张强的坚持。也许周渔想要的是这样一种解脱。
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《周渔的火车》的创作背景：
《周渔的火车》是根据青年作家北村的小说《周渔的喊叫》改编，由巩俐、梁家辉和孙红雷共同主演的爱情电影。原书是一部风格独特的爱情故事。它讲述了一个男人和两个女人的爱情故事。
看了这本小说后，导演非常喜欢它。很快就买下了改编这部电影和电视的权利。邀请北村和自己一起写剧本，并编成电影剧本《周渔的火车》，将故事改为一个女人和两个男人的故事，继续并深化了小说中关于爱情的讨论。
参考资料来源：人民网-《周渔的火车》
《周渔的火车》讲述的是一个女人和两个男人之间的爱情故事。
《周渔的火车》是编剧孙周和北村两个人根据青年作家北村的爱情小说《周瑜的喊叫》改编而成的电影，影片主要由巩俐、孙红雷、和梁家辉担任主角。
这部影片主要讲述了，周渔和陈清原本是一对感情非常好的情侣，但是因为陈清对周渔无微不至的关心，导致周渔失去了自己独立的能力，使两个人的爱情变成了负担。
在一次周渔去探望陈清的火车上面，遇到了一位很有男性魅力的青年人张强，两个人认识以后张强便对周渔展开了猛烈的追求，使周渔在张强和陈清两个人之间，犹豫不决，难以取舍的故事。
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《周渔的火车》剧情简介：
周渔在小镇上从事陶艺工作，美丽善良的她遇上诗人陈清后，对他的眷恋油然而生。尽管陈清在另一镇上做图书管理员，生活清贫，爱情的力量还是让周渔甘心劳苦，来往于两地只为照顾陈清。
慢慢地，她变得有点疲倦。有一次在火车上遇见了同车人张强。张强暗暗为周渔美丽的气质所打动，二人由起初的争拗渐变理解。
张强总是在周渔失落烦恼之时为她解忧，帮她找寻陈清诗中所写的湖，感情在暗涌，周渔也在两地、两个男人之间矛盾的徘徊。
在张强身上，她感受到强烈的男子气魄和欲望，然而却也离不开孱弱的陈清，最终陈清去边疆支教了，周渔也在去看他的时候发生意外身亡。
参考资料来源：百度百科—周渔的火车
剧情: 周渔(巩俐饰)是一个美丽善良的女性，她每周都要乘火车到省城看望生活清贫个性有些忧郁的诗人陈青(梁家辉饰)，对陈青的那种无微不至的关爱和服从，使她觉得自己失去了独立的人格，爱情变成了一种负担。这时周渔遇到一位经常和她同车的粗犷且具有男性魅力的青年人张强(孙红雷饰)。在他的追求下，她对陈青的爱情发生了动摇，于是她每周在两个男人之间穿梭，火车上经常出现她的身影，火车似乎成了她心灵栖息的地方…… 幕后: 《周渔的火车》是根据青年作家北村的小说《周渔的喊叫》改编的，由孙周与北村共同编剧，巩俐在影片中将演绎一个《秋天的马拉松》（前苏联影片）式的故事。 北村1999年初发表的小说《周渔的喊叫》是一部风格独特的爱情哲理小说，在梦幻般的故事情境中探讨了保持爱情与维护自我之间的矛盾关系。与周渔分居两地的丈夫陈清每周两次坐火车到省城看她，数年如一日，但渐渐在一味迁就、盲从周渔的过程中，他丧失了自我，对自己的爱情感到了迷茫，这时另一个女人出现了……据说，孙周看完这篇小说后非常喜爱，很快便买下了小说的影视改编权，并邀请北村与他共同编剧。 改编后的电影剧本名为《周渔的火车》，将原小说中一个男人和两个女人的爱情故事改为一个女人和两个男人的故事，延续并深化了小说的爱情探讨主题。 巩俐扮演的周渔是一个美丽善良的女性，她每周都要乘火车到省城看望她那带有自闭倾向的诗人丈夫，对丈夫的无微不至的关爱和服从，使她觉得自己失去了独立的人格，爱情变成了一种负担。这时她遇到一位粗犷且具有男性魅力的出租车司机。在他的追求下，她对丈夫的爱情发生了动摇，于是她每周在丈夫与情人间穿梭，火车上经常出现她的身影，火车似乎成了她心灵栖息的地方…… 《周渔的火车》还未面世，媒体已经广而告之：小说本是一个男人和两个女人的故事，电影改成了一个女人和两个男人的故事。北村写了电影剧本的前四稿，然后导演孙周介入。北村说：“这样的变化主要是为巩俐服务。小说中的周渔只是一个串线的人物，主角是周渔的丈夫陈清。电影定了巩俐是主角，就要做改变。”北村强调他的小说主要表现人的精神层面，身份、性别都不是最重要的，都是可以改变的。《周渔的火车》写的是爱与纯粹的关系，涉及到人生存的基本困境，在北村看来，仅仅把它当一个爱情故事来理解是远远不够的。 作为导演孙周最重要的一部电影，《周渔的火车》推迟上映是为了作品的精益求精，也是为了观众。男主角之一梁家辉说，这是一部成功的爱情电影，较之他演过的《情人》，在那些情色的场面里，其实更是表现爱的纯粹。已经拍了180部港产片的梁家辉坦言，拍“周渔”是他压力最大的一次电影经历。因为在孙周的指导下，必须要有所变化，观众的期待又很高。另一个男主角、周渔的男人“孙红雷”这样评价“周渔”，这是目前的国产片中独一无二的女性形象，大胆、感性，饱含热情又被热情所包围，她的丰富和复杂令这部电影异常出彩。而功成名就的巩俐感到的则是巨大的挑战和冒险。 虽然说《周渔的火车》是改编于作家北村的小说，但情节上的变动很大。剧本北村自己写了四稿，张梅写了四稿，孙周写了十几稿。孙周说，其实原小说我已经没有太深印象了，我只记得我的“周渔”。复杂、感性是我要的电影境界，在“周渔”里我不知做到了没有。片子拍完了，我不能确定观众是不是喜欢。但我喜欢“周渔”那种爱的感受，爱是运动的，就像流水不腐的道理。 从《心香》到《漂亮妈妈》，孙周的电影里都藏着一种生命流逝的味道。那种细腻、婉约的表达，和他自己缠绵悱恻的气质，让人觉得他早该拍关于爱情的电影了，现在，他用这列爱情的火车吊足了观众的胃口。
好看的，比较文艺。巩俐女神演的
看过很多影评，但只有这句话我觉得最能体现这部书和这部电影的主题。“注视人类的精神困境和出路，扩展存在的意义”。
为了让你听见 我的话有时候变的纤细 微风吹起膳鱼的冰裂 仙湖陶醉的青瓷 在我手中 心里有就有,心里没有就没有. 柔软的如同你的皮肤 她溢出了我的仙湖 由你完全充满 完全充满
一、虚空：想象与现实的距离
1、 周渔喜欢陈清的过程
2、 周渔悲剧过程的解析
3、 奔跑着的火车的启示
二、虚幻：爱情的绝望本质
1、爱情的“虚幻性”
2、周渔寻找着虚幻的爱情
3、悲伤结局的偶然与必然
三、虚构：真实与想象的复调
1、先锋意味的叙事方式
2、周渔梦幻之旅的原因
3、真实与想象的合一
——再看电影《周渔的火车》安心湛蓝的背景光里，明媚鲜艳的女人，飘飞的长长的裙裾，飞驰的火车，摇晃的车厢，精美易碎的瓷器……这些自然流动、空灵飘逸的意识，撕裂般绽放的瑰丽情感，成为激发观者无限遐想的美丽存在；观者的心情随着火车的节奏轻轻摇摆，摇向都市的喧哗之外，几处温柔的乐土：曲径通幽的诗意小巷，偌大的孤独老屋，古老的木门，缠绕着青藤的花墙，夕阳正将最后的余晖洒落在阳光明媚的廊台上，镜头光影明暗处，健壮的男人和美丽的女人激情的缠绵……电影《周渔的火车》情节其实再简单不过，人物也极为单纯——两个男人，一个女人，一个影子，两段无望的爱情，一个能想象得到的结局。但类似于梦呓的电影语言，跳跃的故事脉络，超现实的生活方式，对观众惯常的思维尚有某种程度的翻新和颠覆。“一路上往事如风，半生情谁来左右（梅艳芳《女儿红》）。”人性中最大的欢愉来自于两性之间，然而最大的痛苦也渊源于此；人生中最大的痛苦来自于告别和分离，总是带着疼痛与伤感。周渔的故事发生在火车上，在路上，她以坚韧而倔强的脚步，穿行在陌生人的世界；周渔的感情寄托在他乡，在远方，永远是飞速旋转的状态，向着不可知的未来。“踏上开往南方的车，行囊却是一封信（齐秦《火车快开》）。”火车是连结周渔和诗人陈清的情感通道，周渔长途跋涉在崇阳和三明之间，表面看起来轻松而自由，但实际上，她在不可理喻的执著、热烈、痴狂的同时，又迷惘、忧伤、困惑，内心永远矛盾、不安，充满好奇和幻觉似的东西，无处安妥孤独和忧伤的心灵。也许，这就是现代人所共同面临的迷茫的情感遭遇、焦灼的生活困境和灵魂无依的精神危机。火车是周渔的一种行走方式，也是她的一种生活方式，她心中满溢的对陈清的怜爱和柔情，他们一同体会着喜悦、欢欣和冲动，她愈加坚定地要帮助他实现诗歌的梦想。而陈清虽然形象俊逸，却忧郁苍白，一双深情的眼睛掩不住心中的痛苦，微锁的浓眉诉不尽内心的矛盾与挣扎……浓烈、激情四溢、让人窒息的爱情，终究会让人疲惫，不堪一击。火车更是一种历险里程，周渔与张强的邂逅也在路上，但更纯粹、暧昧。如果说有情的话，其实只是趋近现实与逃离梦幻之间两难选择中的一个偶然。沉静而丰满的体态中流溢出的柔媚风情、狂野性感，任谁也躲避不及。这种温柔的缠绵，是一种越界飞行，也是周渔在人生的荆棘中突围，不遗余力地自我救赎。在柔弱与刚硬，沉重与轻松的两个异常不同的男人的迥然不同的生活状态中游移，那样的感觉，是迷醉，还是沉沦？是宣泄，还是颓败？是抗争，还是升腾？两个饥渴而炽热燃烧的灵魂，在那一刻融合了……而飘荡微妙的情绪，随着天光的苏醒却也渐渐流失，由不可测量的梦境跌落至无可追寻的现实，周渔的眼神重现迷离和飘忽，眉宇间再浮淡淡的郁愁和无助……那朴素的乡村小镇，廊台上的缕缕阳光，那些粗野却淳朴的汉子，张强洒脱随意的生活，温暖坚实的臂膀，对行走中的周渔来说，只是一个缓冲，一个忧伤困惑的女人可能在这里，在这个男人身上，得到暂时的快乐，但得不到她想要的梦想。周渔的梦想是忧郁的诗人笔下的仙湖吗？“我在梦中看见你，你像一团流动的水气，你不经意的舞蹈，逐渐淹没了我，淹没了夜晚，淹没了你自己。”梦一样的诗句，氤氲的气息纠缠着周渔，从此敲碎自己的生命来寻求完整的爱情。行动上的诗人张强带周渔去寻找仙湖：霏霏细雨中，葱葱绿意里，一湖静水涟漪层层，碧波清清，远处如黛的青山，层叠的云岚，一幅天然水墨风情画，“别有天地非人间”；夜色弥漫，繁星点点，灯光闪烁，湖面被闪动的水浪荡漾着、飘动着，电影中，这两个场景美得温柔、浪漫，音乐与画面，与情感融为一体，天地悠悠，湖水茫茫，空灵缥缈……美丽的场景，清清澈的心思和爱恋，善感的观者不能不为之感动，似乎每个人都有自己心中的仙湖，也会印证自己心中的仙湖。但周渔对这珍贵的馈赠视若无睹，表情冷淡凄楚，眼神闪烁迷离。这是来自情感和心灵的悖论，也是精神之矛盾起始和冲突归途。也就是说，游移、逃离尚未成功，而不安、迷惘就开始了，周渔对自己身体的自由放逐，也是对灵魂的残酷流放，一个只有缺失的情感，没有完整的生活的女人，她忧伤地凝望，苦苦寻找别样的感情。当诗人已经离去，她仍在火车中、在路上穿梭，不只是去寻找诗人的生活气息、情感慰藉，更是寻找自己遗落在过往岁月中的孤独灵魂……一只光滑洁白、工艺精湛的瓷瓶，预示着这几段感情都是件易碎品吗？或者说，纯美但孤独的女人本身，就是脆弱而易碎的，暗示周渔的生命最后消失的残酷和诡秘。电影语言的奇幻与瑰丽，内在的阴郁与凝重，构成了这部电影巨大的艺术空间，观者从中感受到其对人性的阐释和思索。电影中的激情性爱镜头，在中国电影所能有的尺度中呈现一种美感。性爱通常是电影表现人物灵性体验的途径，表达生命意愿的方式。若隐若现的胴体，肆意地依偎缠绵，躁动的野性，细腻的肌体和姿态，达成极为生动的光影效果，优雅适度的角度。电影镜头不断交叉、重合，似乎在对人物内心反复扩展、挖掘，最大限度地释放和拓展无望的内心状态，在敏感诗意的情绪中发现心灵的缺口，探索一个女人的命运和劫数、过往和未来，女人生命困局和情感危机的命题，这其实也是整个人类的命运和困境。但电影的更深层意义探索的是，周渔与其说是在寻找一位昔日情人，还不如说是在寻找一种精神之光，虽然遥远而虚渺，却永不停止——直到生命的终结。对于有着古铜色皮肤，俊朗干练，充满男性活力的张强而言，与周渔的这一段情如仙湖之水一样，恍然如梦。他澎湃的生命，有过一段秘而不宣的往事，或是一点惊喜，或是一次震撼，旋即烟消云散，她搅动了他，然后又归于平静。他无法驾驭这种野性，也未必理解她的忧伤和疼痛。他仍将奔波忙碌于火车两端，在村庄农舍前，过着平淡而安宁的生活。反复看这部电影自然是因为孙红雷。他的表演，与人物的灵魂是接近的、契合的，他不是一个符号，而是一个有厚度和张力的活生生的男人，神情放松，表演自然。清脆明亮的声音，幽默的谈吐，孙红雷的天赋和气质，过人的才华，注定他日后成为一个时代演艺界最杰出的人物。看电影的人，其实是在看自己。你和我，是不是都有些像周渔？想逃避自己平淡的生活，脆弱的灵魂渴望救赎；你和我，是不是也曾经奔跑在情感的火车上？我不知道你在哪里？我不知道你是谁？但我知道，在某个城市的一隅，在经过生命的焦虑和困惑之后，平常女人之我们，终于放弃了抗争与疏离，带着些许遗憾，些许满足，投入常态的生活中……岁月静好，我心安然。在电影《周渔的火车》上映时，我曾经与它擦肩而过，如同错过一列奇异的火车。当喜欢上孙红雷时，当然不会错过这部出品于2002年但永远不会过时的电影。2009年初夏和盛夏的午后，“十一”期间，我几次一个人在家里放着这部电影的碟片，真是恍如梦中……那时的孙红雷多么年轻（三十而立）、多么阳光，一切都是那么美好……当然现在也是他最好（年近不惑）的时候，相信还有更好的电影体现出孙红雷的魅力。这不是真正的电影评论，也不是观后感，只是借着电影《周渔的火车》的外壳，重写了一个或一些类似周渔那样的女人的故事。