“The architects hold a vision of a building as a seamless whole, where the physical presence retreats and forms a sensuous background for people, objects, activities, and landscapes. ”

将建筑看作一个没有缝隙的整体，减弱建筑的物理性，变成人，物体，活动和景观的感性背景。

妹岛和世 Kazuyo Sejima

妹岛和世与西泽立卫合作成立的建筑事务所sanaa在2010年获得普利策奖，妹岛和世也成为继扎哈之后第二位获得此荣誉的女性建筑师。西泽立卫评价她是最勇敢的人。这么多年妹岛一直倾尽自己的全部精力与热情在建筑设计上。

高中时期的妹岛，在杂志上看到菊竹清训（Kiyonori Kikutake）设计的自宅——“空中住宅” ，从而产生了学习建筑的兴趣。在毕业之后，妹岛在伊东丰雄的事务所工作了八年。受到了伊东的轻盈，简洁的建筑理念的影响。

金泽21世纪美术馆

21st Century Museum of Contemporary Art

金泽美术馆是一个开放的博物馆，圆形的平面，让博物馆没有明确的主入口和正反面，希望建筑和周围环境的关系是密切的，创造公共空间的延续性和社区感。

博物馆的平面是由自由通透的圆形空间和中间置入的不同大小的盒子，还有庭院组成。在流线上十分自由，没有固定的展览流线，给游客自由创造和发现艺术的空间。同时不同的盒子满足不同的功能，不同的高度，不同的采光模式。四个内部的小庭院，作为展览的延伸，提供更多艺术展览的可能性。

博物馆沿着外围弧线，布置咖啡馆，商店，儿童游戏室，托儿所，剧院，图书馆等公共空间，通过弧面玻璃立面，尽量消除内外的边界感，增加建筑的通透感，将博物馆的艺术性和公共性向城市延伸。

立方体的展厅平面尺寸基本有三种：1：1，黄金比例，1：2，高度有四种类型，4.5, 6,9,12m。尺寸有着严格的规范标准。传统的美术馆被有序的解构，从造型到弧形外墙，再到白色的外表皮，显得十分轻巧和明亮，轻盈的漂浮在森林.

“我不是为了使用透明而透明，像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。”

芝浦办公楼

Shibaura Office

iwan baan

芝浦办公楼位于繁华的商业区，对比其他的建筑，其轻盈干净的体量格外突出。在功能上是商业和艺术中心相结合，室内提供了灵活的空间。

建筑一共七层，通过对楼板的处理，产生不同高度的空间，也在层与层之间产生联系，空间的丰富给予功能更多的可能性。

iwan baan

空间之间通过弧线的楼梯联系起来，增加了流线的趣味性和多选择性。内部空间的变化通过外立面统一起来，完成建筑的统一性，同时立面的材质变化又呼应和暗示了内部空间的多样性。

iwan baan

这样的处理更符合建筑所在的繁华街道所需要的内向型，更多的露台和通高空间变成半户外的空间，增加空间的可利用性的私密性。

iwan baan

空间之间的错动，增加了视线的交流，空间本身的通透感和趣味性。

建筑的结构主体是混凝土核心筒和四边的柱子，平面为14x14的正方形，可以划分为九个面积相等的正方形。

因此，该建筑可能被解释为对著名的九方格练习的回应：该练习由建筑师 John Hejduk 在 1950 年代发明，随后在世界各地的建筑学校中使用。问题是如何在空间上划分一个正方形，再细分为九个更小的正方形？

妹岛提供了七种优雅的解决方案：曲线美，简单优雅.

立面主要是玻璃和弹力金属网，使整个建筑通透，有良好的采光，并将立方体完型。

新当代艺术博物馆

New Museum of Contemporary Art

dean kaufman

新的纽约当代艺术博物馆，是由七个立方体盒子组成，盒子之间相互错动，跳脱出了这个狭小的街区。在城市中打破土地面积的局限是十分困难的，而妹岛试图在无序的街区提供一个有序而宽敞的空间，于是长方体组合的方案应运而生。

整个画廊都尽量采用自然光，透过宽大的落地窗，人们可以看到纽约街道的各个角落，妹岛称之为“外面是纽约，里面是世界”的意境。

场地宽21m，长34m，建筑高54m，通过错动取得更多的空间。一层是公共空间，酒吧咖啡厅，以及艺术品装卸区，高5m，玻璃立面，参观者通过一层大厅进入博物馆，一层大厅是街道与展廊之间的过渡空间。二层到四层是展览空间。地下一层是礼堂。五层是教育空间。六层是行政办公空间。七层是一个多功能空间。

虽然博物馆是由错动的盒子组成，但是展览空间内并没有柱子，保证了完整自由的布展空间。结构通过复杂的设计，梁柱交错，将荷载向下传递。

外表皮采用网状的阳极氧化铝，通过角度的调整，不会对周围的环境产生光污染，同时给建筑一层柔和轻盈的外衣，并随着阳光的变化而跳跃。

结语

经常评价妹岛的建筑是暧昧的建筑，因为她的设计在模糊建筑的边界，她的设计承接了伊东丰雄设计里的透明感，又增加了女性的细腻和柔软，同时也能看到东方设计的美学和日本传统建筑的影子。

下一期我们将介绍与妹岛和世是同时期的建筑师隈研吾。

参考. kanazawa station，architecturetokoyo，arquitecturaviva，archcollege，mayongfeng's blog，wikiarquitectura，妹岛和世消解的边界