crunch这个词本身是个象声词
crunch效果 属于失真效果的一种 失真度比过载大些 但是crunch的音色是比较有特点的 有点咔吱咔吱的感觉所以人们用了一个象声词给这个效果命名
这个音色起源于marshall 你可以找一些比较经典的marshall音箱的视听去感受下
各个通道的名称。就是吉他信号经过哪个通道，就具备哪个通道的音色。第一个是清音，第二个是著名的crunch,第三个是金属，第四个不知用中文怎么说，它的增益比金属高些
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第二个和第四个呢
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没有中文能很好地表现出他们的特点，所以只有英文名称了
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好吧
crunch是前置放大失真和功率放大失真各一半的结合音色。他与过载和一般前置放大处理的失真相比他的声音真实、颗粒感强，圆润但不缺乏锐利，；略带鼻音。附上音色试听，你可以有更具象的感受。extreme是表示声音的尖锐度、最强大程度的某种效果和瞬间增大等作用）主要看标注在哪里 。 很高兴为你解答！加油~
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可以麻烦再给一个过载的试听吗，谢谢了~~~
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当然 你需要什么类型的过载音色呢？帮你选了一个还有什么需要在找我
CRUNCH
清音通道的高增益或者是过载通道的低增益; 一种失真效果.
这种音色我不知道该如何描述，如果你听过‘VAN HALEN 1’这张专辑，就会对这种音色有所了解。他其实是一半的前置放大失真和一半功率放大失真的结合体。
参考资料：http://tieba.baidu.com/f?kz=843401165
各个通道的名称。就是吉他信号经过哪个通道，就具备哪个通道的音色。第一个是清音，第二个是著名的crunch,第三个是金属，第四个不知用中文怎么说，它的增益比金属高些
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第二个和第四个呢
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没有中文能很好地表现出他们的特点，所以只有英文名称了
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好吧
P00: USER 用户
P01: FAT BOOSTER 肥厚的激励
P02: CINTAGE OD-1 XXX过载
P03: BLUES CRUNCH 适合蓝调布鲁斯那种的crunch
P04: HI GAIN OD 高增益过载
P05: POWER DIST 力量失真
P06: FAT DIST 肥厚失真
P07: CLASSIC DS 经典失真
P08: CINTAGE FUZZ XXX法兹
P09: POWER METAL 力量金属
P10: METAL LEAD 主音金属
P01：BRIGHT JC 明亮的模拟roland-JC系列音箱的音色
P02: JAZZ TONE 爵士音色
P03: BLACK PANEL 阴暗色彩单块
P04: BLUES COMBO 布鲁斯合体音箱模拟
P05: BRIT COMBO 明快合体音箱模拟
P06: MATCH COMBO match合体音箱模拟
P07: BG COMBO 好像是模拟mesa箱子的合体音箱模拟
P08: VINTAGE MS 经典复古马勺音箱模拟
P09: MODERN MS 现代马勺音箱模拟
P10: HAVY STACK 重金属堆栈音箱模拟（就是箱子堆起来）
P11: HIGAIN STACK 高增益堆栈音箱模拟
P12; ROCK META 摇滚金属（个人感觉应该是那种老美国式）
楼主的图够萌的。
这事是这样，首先你要明白吉他、贝斯音箱与普通音箱的区别在于普通音箱是全频音箱，其输入输出口也是全频口。而吉他贝斯专用音箱是非全频音箱，输入输出口也是非全频。另外二者的阻抗不一样。物理原理不多讲了，打个比方，就像水龙头一样，消防栓的水管如果接上一个洗脸池的水龙头那出水量肯定水量不够灭火的。另外，吉他的声音是通过音箱前级、音箱后级两次放大的。而扩音用的全频音箱是没有这两次放大的。
因此你的第1个问题：吉他==〉调音台==〉扩音音箱，或者吉他==〉箱头==〉扩音音箱，这两种方式都不会得到正确的声音。因为你向最后的扩音设备传输的是非全频信号，这样做的后果是音量非常小，并且声音未经过正确的放大会造成音色扭曲。吉他单独演奏的时候可能还勉强能接受（能出声，但音色就别奢望了。）但所有乐器一响起，声音就会混成一片。
第2个问题：方法（1）不成，吉他接调音台会造成声音小、音色混浊等问题（原理在第一个问题中已解释）。
方法（2）可行，因为mic是全频输出，用mic拾音后输出全频信号接入调音台和扩音音箱会得到正确的声音。这种方法也是所有演出甚至演唱会普遍采用的方法。这里要注意mic的选择，专业mic分2种：动圈mic和电容mic。其中动圈mic的特点是指向性强，也就是说mic指向哪里就拾取哪里的声音，指向区域以外的声音不会被拾取到。电容mic没有指向性，可以拾取到周围所有的声音。这两种mic的特点不一样，在录音的过程中都用得上，后边我会详细说。这里需要记住的是，演出拾取吉他音箱声音时一定要使用动圈mic。
方法（3），我没听说过带全频输出口的吉他音箱，因为这种功能基本用不上。如果你有这样的音箱倒是可以这么接。
方法（4），目前大部分综合效果器具有全频输出接口，另外有些单块效果器是带全频输出的。这里你要注意的是“箱模”和全频是两个概念，在这儿给你普及一下。前边我提到了吉他的声音是通过音箱前级、后级2次放大后得到的，我们知道不同的音箱由于其电路以及生产工艺不同会得到不同的音色，所以在最初，吉他手会有很多音箱以得到特定的声音。但音箱太大了，你不能随时背着音箱到处演出。于是就发明了效果器。效果器起到的作用是模拟吉他的前级放大，让你得到类似的声音。后来又有人发明了后级放大效果器，以模拟特殊音箱后级放大的声音。（后级放大效果器比较比较少见，一般是发烧友为了和前级放大效果器搭配着使用的。）再后来我们会把前级放大效果器称为“过载、失真、前级“等等，管后级放大效果器称为”箱模、音箱模拟“。但如果音箱模拟不带全频输出的话，你仍旧不能这么接，因为你的信号还是非全频信号。但绝大多数综合效果器既拥有前级后级模拟，又拥有全频输出接口，因此使用起来很方便。其实还有一种方法你没有提到，就是DI盒。DI盒可以理解为也是一种效果器，只不过这种效果器是专门用来把非全频信号转化为全频信号的，很多吉他手在没有吉他音箱时都使用DI盒，非常方便。
第3个问题：录音是多门非常系统、复杂科学的集合体。电脑的版载声卡是可以录音的，但是声音质量较低。并且，板载声卡是不支持ASIO认证的。录音需要使用cubase等录音工作站软件，如果声卡不支持ASIO的话，你输入的声音会产生延时。想一下，你弹奏完半秒钟左右电脑发出声音，估计你也没法录下去。网上有ASIO驱动，在条件简陋的情况下，可以安装驱动解决声音延时的问题，但是录音质量仍然很低，毕竟板载声卡只是让你听个声儿用的，不是录音用的。现在的专业外置声卡并不贵，便宜的几百块钱就能买一个，如果想录音建议还是去买一块。有了专业声卡，连接就非常简单了。声卡自带全频、非全频输入口和mic输入口。你既可以用吉他直接接在声卡上使用软件效果器修改音色，也可以把mic接在声卡上用mic拾取吉他音箱的声音。前边我提到了mic分动圈和电容两种。实际上如果是简单的录音，和演出一样，把动圈mic对准音箱直接拾音即可。但是专业录音一般会使用多个mic，其中动圈mic是指向音箱直接拾音，同时另外一支电容mic放在录音室特定的位置，拾取经房间自然混响后的声音。当然了，专业的录音并不仅仅是设备的问题，你还需要掌握许多知识，甚至包括房间的装修，空间和mic位置等等。就像我前边说的，是多门系统、复杂科学的集合体。作为业余爱好者，到没必要那么纠结。
第4个问题：boss ds2是一款双通道失真效果器。turbo钮可以手动切换通道1（低失真）和通道2（高失真）。同时你可以外接一块踏板对音色进行切换。如果不外接踏板的话效果器开关有2种模式：1是效果器开关：踩一下打开效果，再踩一下关闭效果器（直通）。2是效果器通道切换：踩1下通道1、再踩一下通道2。你说的这种情况如果效果器电路没有没有问题的话我觉得可能是踏板是在切换通道的模式，同时某一通道被mute了，也就是说你踩一下打开一个正常的通道有声音，再踩一下打开另外一个音量被关闭的通道，所以没声音。建议你找个说明书看看，再不成您就得拿着效果器找个琴行试试了。boss的产品就这方面比较坑爹， 为了缩小体积，把功能设计在一块踏板上，但实际要用的时候还是得再外接踏板才成。
第5个问题：你说的是什么踏板呀?没明白，如果你说的是ds2外接踏板那直接插在效果器Remote口上（图上8号）就可以了。
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演出时用麦克对着音箱岂不是会有杂音？
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不会的。
正确的方法是吉他手先调节好自己的音箱，包括音色、音量。然后调音师在调音台根据mic拾取声音的电平以及扩音和反送音箱输出电平进行调节。当所有乐器包括人声都调节好了之后，再根据整体效果进行音量匹配。电平的调节会避免出现啸叫。另外我前边说过，这里使用的应该是动圈mic，只要mic摆放位置准确，那么mic只能拾到吉他音箱的声音，舞台上其他声音都不会拾取到。
调音是一门技术活，调音师也不是什么人都能干的。好的调音师会按照你的音乐特点以及现场环境进行动态调节。比如歌曲的solo部分，他会主动推高吉他的声音甚至加上混响效果以突出solo。另外，舞台上那么多乐器同时响起，如何对音量进行匹配，让台下的观众既能对整体有良好的听觉效果，又能清晰听见没一件乐器的声音，这个都需要非常细致的调节。很多大牌乐队都有自己专用的调音师。
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还有2个问题。1.我的BOSS DS-2有全频输出的功能吗？我最近想入手RP70或ZOOM G-1 这两货有全频输出的功能吗？2.为啥你说“过载，失真”是前级放大呢？实际操作上它可以取代前几放大吗？
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1、ds2没有全频输出。RP70和ZOOM G-1我都没用过，但是看说明书rp70带有输出切换功能，可以接全频调音台。而ZOOM 不具备。
2、过载和失真，你这是一个巨大的问题，原先我回答过别人。粘过来你慢慢看看吧。
http://zhidao.baidu.com/question/518766374797912365.html?oldq=1
吉他音箱最初仅仅是个喇叭，作用是将弹吉他的声音放大。后来吉他手发现，声音开大到一定程度的时候会使音箱里的电子管过载，发出失真的声音。也就是我们常说的“音箱声音劈了”。你唱卡拉ok的时候也会发现，如果唱得太用力，声音会破，其实这个就是失真。在绝大多数情况下，我们都会避免失真的，但是吉他的失真会让声音更加有力度，更加富有表现力。失真也就奠定了我们现在听到的摇滚乐的基础。但是前边我提到了，将音箱的音量开大到一定程度才会失真，声音太大会引起扰民、音箱报废等不良后果。那么能不能在音量没那么大的情况下也获得失真呢。办法就是给音箱加入前级放大。早期的音箱只有一个音量钮放大信号，信号放大至一定程度出现失真。加入前级放大以后，音箱上多了一个“gain”或者“drive”钮用来将吉他输入音箱的信号进行前级放大。这样，放大后的信号到了后级以后就不需要那么大的音量去制造失真了。而失真效果器也是根据前级放大的信号的原理制造出来的。实际上是早期的音箱刚发明的时候没有前级放大功能(甚至那个时代根本没有前级、后级的概念) ，也没有效果器。那么想得到失真的音色必须将音量开大到一定程度以达到过载的目的。相当于你使用现在的音箱，在Clean状态下把音量开大到出现失真的声音。那么显然的，你需要巨大的功率和巨大音量才能实现这种音色。在这种状态下音箱的使用寿命会大幅度缩短。这也就是我前边所说的，现在已经很少有音箱是靠音量推后级过载了。
效果器的发明其实就是以小的体积和低廉的成本去替代音箱。比如经典的Marshall jcm900音箱，枪花的slash的音色就是来自于jcm 900+ 1960箱体。但是你出门不可能随时背着一大分体音箱吧。于是有人发明了crunch box 一个小单块效果器价格也就几百块钱，可以很好的模拟上万块钱的jcm900所带来的前级失真。它的作用就是模拟jcm900将你的吉它信号放大，然后输入音箱后级。所以我们管它叫“前级放大”。
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明白了，失真效果器和过载效果器能起到和前级放大放得太大的效果，但是没有放大功率的功能，可以这么说吧？
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不完全对,哥们儿。
正确的理解是:最初的音箱并没有"前级"、“后级”的概念，为了在音量较低状态下使音箱中的电子管过载获得失真的效果才发明了前级增益。前级增益是会将吉他产生的电信号放大，也就是前级放大。现代音箱都是依据这个原理制作的。比较直观的是分体式音箱，直接将前级后级分离音箱头作为前级，箱体作为后级。即便是combo式音箱（一体式音箱），虽然你看到的是一个音箱，但是在电路上也分为前级和后级。
失真效果器分为很多种：clean boost、boost、overdrive、superoverdrive、crunch、distortion等等。你既可以把音箱上的gain关掉，仅仅用效果器充当前级，也可以把效果器当作boost（增益）与音箱上的失真结合起来使用，这样的话效果器和音箱前级共同起到了前级的作用。
物理上的原理：功率，指的是在单位时间内做功的大小。 根据欧姆定律功率等于电压的平方除以电阻。电压是固定的220v，音箱音量旋钮相当于滑动变阻器，可调节电阻大小来调节单位时间释放出的做功大小，也就是声音大小。当做功大到一定程度的时候你会使音箱电子管过载，产生声音失真。
但是功有多种表现形式。即可以表现为高音量、也可以表现为失真。现在我们在增加了一个高功率的前级，是电信号没有转化成声音之前就获得较高的功。当信号传到后级时再将电信号压缩，降低音量、提高失真度，从而获得失真的效果。
http://hi.baidu.com/q%D0%A1%B3%BE/blog/item/2c969acd1c624b21f9dc6114.html
AMPLIFIER（AMP） 放大器、扩音机 CHORUS 合唱效果器
ANALOG DELAY 模拟延时器 CLEAN 清彻音
ATTACK 打进声 CONTROL 控制
AUTO 自动 CRUNCH 嘎吱音
BALANCINC 平衡 DECAY 衰减
BAND 波段 DELAY 延时效果器
BANK 组合 DEPTH 深度
BEAT 拍、拍子 DIGITAL 数字、数字式
BLEND 混合 DISPLAY 显示
BOOST 提升 DISTORTION（DIST） 失真效果器
BRIGHT 明亮 DIRECT OUT 直接信号输出
BUTTONS 按钮 DRIVE 驱动
CALIBRATION 校音器 ECHO 回声
CANCEL 消除 EDIT 编辑
CENT 音分 EFFECTORS 效果器
COLOR 色彩 EFFECT 效果
COMPARE 比较 ELEC.CUTTAR 电吉他
COMPRESSOR 压缩效果器 EQUALIZER（EQ） 均衡器
CHANNEL 通道 FRET 音品
CHECK INDICATOR 核对指示灯 FEEDBACK 反馈 CHORD 和弦 FLANGER 弗兰格效果器
FOOT SW 脚踏开关 PLAY 弹（放）
FOOT VOLUNE 脚踏音量控制器 POWER 电源、功率
FREQUENCY 频率 POLARITY 极性（指电源）
GAIN 增益 PULL 开关
HARD 硬（指声音） PROGRAM 程序
HIGH 高（指声音的高调） RATE 比率
HEAVY METAL 硬摇滚、重金属乐 RECALL 恢复
INPUT 输入插孔 RECORD 录、录音
INSTRUMENT 乐器（插孔） REECHO 回响
JACK 插梢（或指插孔） REPEAT 反复
KNOB 旋钮 RESET 重放
LAMP 指示灯 REVERB 混响（效果器）
LEAD 超载音 RELEASER 解除、释放
LIGHT 指示灯 PHYTHM 节奏
LEFT 左（声道） RIGHT 右（声道）
LEVEL 电平 SEND 发送
LOW 低（指音量） SELECTOR 选择钮
LONG 长（指持续音） LENSITIVITY 灵敏度
LINE OUT 线路输出 STRING 弦线
MASTER VOL 总音量 SHORT 短（指持续音）
MIDDLE 中音 SHARP 尖锐（指声音）
NOISE GATE 噪声闸（效果器的一种）SIGNAL 信号
NUT 琴马 SOUND 音响
OVER DRIVE 驱动器（效果器的一种）SOFT 柔和（指声音）
OUTPUT 输出插孔 SPEED 速度
PARAMETRIC EQ 参数均衡器 SPEAKERS 扬声器
PHASER 移相（效果器） STAGE TUNER 弦乐校音仪
PHONES 耳机 START 启动
PICKUPS 拾音器 STOP 停止
PITCH 音准 SUSTAIN 持续音（延音）
TIME 时间TCH（SW）开关
TIMITER 限幅器 SYNTHESIZER 合成器
TONE 音调 TEMPO 拍子速度
BOOSTER 提升 VOICES 声音
TREBLE 高音 VOLUME 音量
TUNER 校音 VOLUME PEDAL音量踏板
TUBE MANIA 管爆（失真器果的一种）WAW 哇音
WRITE 存储（写入）
效果器后面的输出插孔有L/MONO和RIGHT两个,MONO是单声道的意思,不过接吉他音箱的时候小弟就蒙圈了,所以想请 教各位琴友这两个插孔的区别和作用,