连笔字网今天精心准备的是《硬笔楷书》，下面是详解！
我们语文老师叫买字帖，我买了硬笔书法字帖，可老师要求买练楷字的字帖，我到底有没有买错？...
我们语文老师叫买字帖，我买了硬笔书法字帖，可老师要求买练楷字的字帖，我到底有没有买错？
1、本质不同，楷书是汉字书法的一种字体，硬笔书法是用硬笔书写汉字的艺术。
2、成像的原理和运动技巧不同，是两种不同的运动模式。
3、起源不同，楷书由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。硬笔书法是为书写快捷而产生的一种书法艺术，以墨水或者粉状介质为主要载体，来表现汉字和其他文字的书写技巧。
4、书写工具不同，硬笔书法书写工具包括钢笔、中性笔、美工笔、铅笔、粉笔等。楷书既可以用上述工具书写外，还可用毛笔书写。
扩展资料
楷书的特点
1.讲究用笔。钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现。钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。
2.笔画分明。钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然，非常好看。
3.结构方整。钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。
正是由于以上特点，历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步。现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求，学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书，打好基础，为上中学写行楷书创造条件。
参考资料来源：百度百科-楷书
百度百科-硬笔书法
硬笔与楷书有什么区别...
硬笔与楷书有什么区别
楷书是汉字书法的一种字体，也叫正楷、正书，大约出现于魏晋南北朝时期，到唐朝发展到了他艺术生命的最高峰。现在最经典的碑帖首推楷书四大家“欧颜柳赵”的，更早一些的书法家还有王羲之、王献之、钟繇、智永和尚、等等。
硬笔书法是用硬笔书写汉字的艺术。然对‘硬笔’概念的界定不出以下二类：一类是铅笔、钢笔、圆珠笔、水笔等由西方工业文明所造就的半自动化书写工具；另一类是较难确证起源的竹笔、羽毛笔等传统性工具。 钢笔就是硬笔的一种了。
在讲怎么练字之前，首先得分清两个概念，一个叫书法，一个叫写字。我是一个写字匠，不是一个书法爱好者。而且我也只会写楷书。诚实地说，我对书法这件事并无好感，也无意深研。但是我对写字有狂热的兴趣和永不疲倦的追求。写字就是单纯地把字写好看。这个“好看“就是指汉字结构与笔画的朴实审美。书法所含的概念很大很广，有章法书体作品情绪意境，各种古法今时变通，甚至是周边文化等等。这些东西我不懂，我接下来要讲的东西也跟此毫无关系。
先谈谈写好字所需要具备的几项必要条件。
首先第一是兴趣。这个兴趣不是指三分钟热度，看见谁的字写得好，就手痒痒也想拿起笔来试试。这种热情作为一项爱好的起源还可以，但不能只依靠这个热情便可长足进步。我所讲的兴趣，是指对把字写漂亮这件事情的高度认可和极高的追求欲望。从开始想要练字起，就要把练字当成你生命中的一部分，你不一定每天要花多少时间去写，你可以一个星期一个月都不写一个字，但是这件事一直你挂念着，你闲时会上网去找好看的字来欣赏欣赏，你在路上看到手写招牌会比别人更多看几眼，就好像一个血气方刚的小伙对待AV的态度一样。
其次你需要有不低于常人的智商，有最基本的审美观，模仿能力，想象力，耐心及自我调节能力。这几个能力都要有，但不一定要非常高。因为写字要用到的这些能力并不像”最强大脑“的那种苛刻。当然，越高越好，越高你能练就的水平也越高。
具备了这两项基础，你就可以开始了。
写字与学一项新的技能不同，我们用开车来打比方。去驾校学车时，绝大多数人是没有摸过方向盘的，是一张白纸，教练叫你怎么做，你跟着做。熟能生巧十多次以后就会的。但是写字不一样，在练字之前，每个人都已经具备了自己的习惯和认知。而这些习惯和认知，偏偏是你把字练好最大的头号敌人。一个未经培训的人写字，基本是以“交代清楚”为目的，上一个笔画赶着下一个笔画，再一个笔画，大概在这个位置，弄完了让人认得是这个字就行了。没有想过怎么美化这个字。长期以来这种习惯固化了，等到自己要慢慢一笔一画去写好的时候，发现根本不会。一笔一画慢慢写出来的字还不如自己信手涂的好看呢。因为你在几十年的书写生涯里，错过了太多的东西。你可能会说，那我赶紧补上。可是那些东西早就已经有东西在那占着了，这就是我说的头号天敌，你必须要把它们搬走。你要学会清空自己。千万不要想着在自己原有的习惯和基础上改进。那是徒劳。因为没有什么书体是正好沿袭了你的习惯往上发展而成。写得好看的字，就是因为颠覆了那些东西才好看。张三丰教无忌太极拳，一直问：你忘记了吗？你忘记你原来的功夫了吗？无忌开始说，没有！后来说，有点不记得了！慢慢地他说：师公，我完全忘记了。张三丰于是笑了：那你就成了。
“我不会写字，这个字我第一次见，我完全不会写。”当你开始练习一个字时，你心里要一直对自己这么说。
纠正一个误区：练字要练好，得多练多写。字不是写得多就会写得好，如果这样的话，那老人家的字一定就比年轻人好么？多写了几十年字，无非巩固自己错误而已。练字要练好，要多看多想多体会。我再说一个小故事，有两个飞镖选手要参加一个比赛。甲有足够的赛前练习时间，可是乙没有，得赶飞机或者别的，于是乙就在脑子里模拟训练比赛的场景，想象着出手的柔和又果断的感觉，想象瞄准的方法，自己的站姿等等。甲用身体训练备赛，乙用想象来训练备赛。结果他们的成绩是一样的。这个小故事说明一个道理，你对这件事情的思考，体会，一点也不差于勤练习。现代人尤其是城市工薪族节奏很快，要静下心来练字的时间不多，那可以利用在地铁，排队，等人这些时间，手指头动动，想象一下某些字怎么写好看。如果你去一个古镇游玩，看到很多的匾额楹联，人家拍照，你看字。咦？这个字居然可以这样写。。。这个捺出的方向和角度真舒服。。。这一竖原来要稍微偏向点左才好看。。。这些体会是对把你的字练好有突飞猛进的帮助。
然后，正视自己的性格。有一句老话叫字如其人。内向的人，写出来都清秀，活跃的人，写出来很灵动。这听起来像是褒义，其实是贬义。你要克服自己的性格对自己字的限制和影响。如果你确实性格保守，在写字时，也得求突破够大胆。汉字写好看，不是每个字工工整整方方正正就叫好看，汉字的美感来自于很多方面，需要整齐的时候必须整齐，比如排列在一起很密集的短横，有对比的时候却必须要参差，比如左右结构右边又是斤，立刀折，耳朵旁时。练习的时候，不要怕写坏，很多人不敢写，长横不敢舒展，撇捺不敢打开，是怕一旦那样写了，要丑就会丑得很离谱，不敢，于是缩着，就算难看，也难看得不明显。这就是被你自己的性格限制住了，只管大胆尝试，写得难看有什么关系，过长了就知道下一个字收回来点。练字嘛，就是体会，尝试，比较的过程，你不敢突破，不敢改变，怎么提高？同样的，性子急躁张狂的人，练习时要注意必须严谨工整之处，静下心来，如绣花般精细，每一个哪怕是很小的短横小点，都要交代得清清楚楚。
要把字写好，有两件事情都要做好，一个叫结构（书法上叫结字），一个叫笔法。很多人认为自己的字不好看是没有笔锋。所以在写横写竖时尤其讲究笔锋。这也是一个误区。笔锋这个词，为什么叫锋，锋就是锋利，就是尖。你的撇出尖了，悬针竖出尖了，就是笔锋。我认为，练好字，结构比笔锋重要得多得多。一定要把注意力集中到结构上，那是对天赋的挑战，对你的空间布局感，对你的审美，对你的纠错能力，对你的心态，对你的想象力提出极高要求的。而笔法这个事，无非轻重缓急，这是多写写就能写出来的。真正写字厉害的人，无不厉害在结构。没有谁说因为笔锋写得好，字就好看的。所以你要仔细地钻研，你要模仿的字，结构到底是怎么排布的。这是独体字，有长竖，这是左右结构，这是上下结构，半包围，各种结构的变化，老师和前辈是怎么处理的。有很多字，生下来那天起就有个没法写好看的毛病。这时候他们怎么办？是硬凑合，还是索性换个写法（如异体字）。
在写字的过程里，会遇到很多进步也会遇到很多瓶颈，这都是正常的。没有瓶颈反而不正常。因为你之前不知道怎么练字，也不知道一个字怎么写好看，你现在知道了，有范本了，照着样子写，你当然很快就提高了。但是很快你就会发现自己进步不了了，这是因为你的审美提高了，你的能力没跟上。跟做其他的事情一样，首先你得知道怎么做，然后你再去做到。我一直认为，“知道怎么做”更重要。这个瓶颈是好事，说明你在提高，一旦“开窍”了，你会发现你立刻就处在一个新的平台上。这个瓶颈的长短，就取决于你自己的天赋和努力了。
接下来我要讲讲，写字时需要注意的几个要诀。
我总结了三个词：第一，要果断。还是用开车做比方，要准备上路了，挂挡就挂挡，油门踩下去，不要犹犹豫豫不敢踩。前面的车还很远，你就踩刹车了，踩了发现没必要，再加点油门。这车就开得差了，写一个笔画也是，每一个笔画虽然有快有慢，但是决不能在该快不快，该慢不慢，你想清楚，这一个斜钩就是从这里到那里，那就一次写成，不能在写到一半的时候犹豫是不是太躺了或者太直了，再去修正。这就跟上面提到的开车菜鸟一样了。一次写成我写不成啊，那就两次，十次，直到你越来越有感觉为止。第二，要柔和。最舒服的开车是匀加速，匀减速，一个笔画也是如此，不要急起急停，起要慢慢起，停要慢慢停。做任何事情，僵硬、紧张的姿态就无法发力，只有放松，柔和才能完成得好。第三，也是最重要的一点，要慢。不知各位有没有看过一个电影，黄勃演的蛋炒饭。他父亲要把一手蛋炒饭绝艺传给他，血气方刚的黄勃认为这还不是小菜，切葱花打鸡蛋跟大酒店的厨师一样，干脆利落，大手大脚，特别牛逼。他爸就说，孩子，慢慢来，做事要慢。同样的道理，写字要慢，只要慢下来，你才能思考你之前的笔画，和布局后面的部分，才能把该发的力发透，该交代的细节交代清楚。基本功是靠慢慢体会和积累，不要想着能又快又好。
中国楷书第一号人物田英章和他兄弟蕴章，练到了今天这个境界，小时候父亲就教导，40岁之前，只许写楷书。所以我们现在最多能看到他们写的行楷，就没有行草或者草书。但是他们的楷书，让人无可挑剔了。这就是基本功，对汉字结构的深入体会和理解，对笔画炉火纯青的运用，都源自于深厚基本功的支撑。这个时候再去变化，化繁为简，化方为圆，就水到渠成了。
最后我们谈谈最不重要的东西，工具。
我现在写字基本都用中性笔，中性笔跟钢笔的原理不同，但写下来之后会发现，中性笔的笔锋更漂亮。网上有很多中性笔的大师，我的良师益友赵贺新就是一位，他在网上有很多中性笔书写的视频，可以去找来看看。田英章的关门弟子荆霄鹏也是一位。这都是我极为欣赏尊崇的大师。（虽然有很多字我认为他们还压根不会写，哈哈），中性笔不象钢笔，最贵的也就十几块钱，除非加了一些什么噱头在里面，什么防疲劳之类可能得大几十，上百。当然你要蒂凡尼弄个带钻的几万都行哦。但拜现代科技（日本）所赐，中性笔笔尖技术已经很成熟，我用的是晨光P1115的0.7，几块钱一支吧，淘宝一大堆。钢笔这个东西，跟手表一样，最终会沦为奢侈品和装饰物。什么花鸟龙犀水，那么贵，签字合适，但练字压根没有优势。反而觉得太粗，不好写。现在很红的LAMY，我试过几支，也不顺手。要用钢笔，我还用最老款的英雄616，也是几块钱一支。硬笔书法这个词，被庞中华为首的一批老一辈无产阶级革命家定义为钢笔书法了，其实中性笔比钢笔更容易写好字。而且笔迹易保存，不用吸墨水，不用保养。
去淘宝买一些米字格，A4，16开都可以，一张纸150格左右那种，买几刀也没有几个钱。对比一下，纸张倒不是越厚越好，你可以试试几种找到自己称心的，但这个之间的差别其实不大，对于没到一个境界的爱好者来说，基本没区别。你花上几十块钱，就可以开始练字了，这可比学钢琴学射击便宜多啦。练字要找心平气和之时，如果惦记着明早的会议，或者刚跟女友吵了架，就别折腾这事了。
最后一点：练什么字不重要，不要认为必须先从笔画练起，先从简单字独体字练起，没有必要，你想练什么就练什么，愿意的话你抄心经，或者写古诗，写情书，写保证书，都可以。你不可能把所有的汉字都练全，这东西本来就考验融会贯通的能力，你把各种的结构，各种笔画，各种笔画的组合（如左撇右捺，撇捺交叉，横撇组合，撇点组合）都弄熟练了，什么字都难不倒你。
是女生，想练字，是完全没一点基础的。找百度看了好多但越来越乱，不知道怎么选择。似乎要练字得先练楷书，但不知道怎么选。推荐下吧，要把字帖的名字完完整整的说出来，别说个书法家...
是女生，想练字，是完全没一点基础的。找百度看了好多但越来越乱，不知道怎么选择。似乎要练字得先练楷书，但不知道怎么选。推荐下吧，要把字帖的名字完完整整的说出来，别说个书法家的名字就完了，我就是这样凌乱了。楷书欧体和楷书是？ 有什么区别 我要练的字帖是楷书欧体还是楷书 好吧我又晕了。希望能好好解开我的疑惑。谢谢展开
如果你学钢笔字，建议学欧体字入门，欧体规律性强，比较容易上手。
首先淘宝买一本欧体字书法家的硬笔字字帖，再买一些临摹用的纸张，也顺便买一些写作品用的格子纸，再买一只王者书法笔（物廉价美）。之所以买硬笔字帖，最重要的是它会说出各种笔法的重点，例如写”丶“画要注意角度，轻快入笔，缓重收笔，等等，就如启蒙老师一样带你粗略一窥书法的门径。
随后可以买一本欧阳询《九成宫醴泉铭》，买一支中楷毛笔，买两叠熟宣纸（也就10块不到，比你买水写布好多了）。逐个字临摹吧。
临摹的差不多了，买一本赵孟頫《道德经》或者《灵飞经》，用硬笔或小楷临摹。临完《道德经》或《灵飞经》，你写的字应该可以碾压大部分人了，。行楷写起来应该没问题了，当然往下练习就买一本赵孟頫《行书千字文》。在临摹的时候要耐得住寂寞，多临摹，就可以写出一首好字了。
楷书推荐：王羲之的《乐毅论》，钟绍京的《灵飞经》，赵孟頫的《道德经》。
如何写好
要想写好字，首先要提高审美意识，也即知道字写成什么样才比较好看，为什么好看；其次，能用自己手中的笔写出自己想写出的好看的形状，这就是你控制笔的能力，也即运笔基本功。所以有一定的审美意识和一定的基本功，那就一定能写好字！无论是提高审美意识，还是加强基本功的训练，都要求平时多看、多写、多琢磨，做到眼到、手到、心到。练字没有任何的捷径可走。
那么什么样的字，才算是比较好看的字呢，一个字的好坏无非是看它的线条与间架结构；对于一幅字而言，除了单个字要写得好看外，还要看它的布局(即章法)。美的线条当是来龙去脉交待清楚、行笔流畅自如、轻重缓急得当，呈现出美的形态与神态，充满活力，或轻或重、或缓或急、或刚或柔，归于自然。而交待不清、呆板迟疑、轻重无常的线条自然就是不好看的了；
间架结构，即一个字的笔画搭配，如笔画的长短、曲直、摆放的角度，笔画间的间距、粗细(轻重)、前后照应关系，等等。对于初学者，在字的间架结构上当先求匀称、端庄为宜，然后才能根据需要与个人的习惯爱好(个性)考虑变化。
布局，也叫“章法”，即字的排列。如字的大小、形状、排列的位置与摆放的角度、上下左右的照应关系，等等。就毛笔书法而言，还要考虑墨色的浓淡、枯湿的变化，不过实用的硬笔书法可以忽略这些。就一般实用的写字而言，章法布局当做到二点：首先是在一行或一列中，让每一个字的重心基本在同一条直线上；其次是将字的大小、形状稍作区分，一般而言，笔画多的字写紧凑些，线条尽量细一点，笔画少的字写松一点，形状小的字线条尽量写粗些。
但一般情况下，依然是笔画多的字大些，笔画少的字小些。不过有些笔画少，但属笔画舒展的，也可写大些，如“中”字的竖画，“安”字的横画，“人”字的撇捺画等，就可以根据前后字的搭配需要而异。在楷书的章法中，字的大小区分不很明显；而在行书的章法中，字的大小区分可以十分明显，有些草书中更加明显。另外，在行书中适当夸张个别字的主要笔画，对整篇来说，也会产生生动美好的效果。比如毛泽东的书法，字的大小变化极大，错落有致，大气磅礴，别有一番雄伟的气势。
参考资料：百度百科 硬笔书法
200左右也行，要高于150字...
200左右也行，要高于150字
词牌中200字以上的词有“莺啼序”，为240字。
1、《莺啼序·春晚感怀》宋代：吴文英
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素，倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡，青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
释义：
暮春的残寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，浑身发冷而难受，我燃起沉香炉，紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。我曾经有十年的生活在西湖，依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾。
沿着红花烂漫的堤岸，我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书，把一怀芳心暗暗倾诉。在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐和欢娱，可惜春长梦短，欢乐的时光何其短促。
你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。幽兰转眼间就已经老去了，新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。你生得是那样的美丽，清澈透明的水波，却要把你的明眸妒忌，那苍翠葱茏的远山，见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。
江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。你住过的妆楼依然如往昔，分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘，字迹也已经变得惨淡而又模糊。
登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。我默默地翻检着旧日的物品。你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路，又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？
2、《莺啼序·荷和赵修全韵》宋代：吴文英
横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水。断霞晚、笑折花归，绀纱低护灯蕊。润玉瘦、冰轻倦浴，斜拕凤股盘云坠。听银床声细。梧桐渐搅凉思。
窗隙流光，冉冉迅羽，诉空梁燕子。误惊起、风竹敲门，故人还又不至。记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。怕因循，罗扇恩疏，又生秋意。
西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。霞佩冷，叠澜不定，麝霭飞雨，乍湿鲛绡，暗盛红泪。綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。嫣香易落，回头澹碧锁烟，镜空画罗屏里。
残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。念省惯、吴宫幽憩。暗柳追凉，晓岸参斜，露零沤起。丝萦寸藕，留连欢事。桃笙平展湘浪影，有昭华、秾李冰相倚。如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸。
释义：
昔日住在横塘，与心爱的人日日泛舟湖上，穿梭在艳锦一般的荷花丛中，相偎看鸳鸯戏水。直到晚霞升起暮色将至，才恋恋不舍与美人折一枝荷花相携归去。夜色渐浓，纱罩中透露出的柔和烛光朦胧了卧室，美人出浴后肤若凝脂发髻斜坠，干娇百媚。
两人卧听井栏边的梧桐随风坠落的细语微声，仿佛感到了秋天来临的丝丝凉意。时间飞逝，流光容易把人抛。燕子再度飞回，却是人去梁空巢已倾。他在旧屋中猛地听到了敲门声，以为是美人归来，便起身推门迎接，才发现是风吹翠竹拍打在了门上，故人并未回来。
遥想当年佳人坐倚窗前用纤纤玉指在竹竿上刻写新诗，那些残留的痕迹如今已是陈旧不堪。当初总怕韶华易逝，有朝一日情意断绝，却不料一语成谶。
后来在西湖与另一位佳人共度的日子，也时常魂牵梦萦惹人空叹。彼时两人亦常常泛舟湖上，看醉人景色，享人间乐事。潮起潮落，烟雨流云，季节变换，不时惹得佳人泪湿巾帕，更显楚楚动人。
天黑后两人依旧厮守在船上，共宿水波深处，佳人在月下为悦己者翩翩起舞，即使缱绻到天色明亮，依旧容光焕发没有一丝困乏倦意。花开注定会谢，当时的情深意长和海誓山盟终究烟消云散，再回头不过又一段镜花水月的露水情缘罢了。
庭院中的秋蝉声阵阵入耳，恍然想起往日西园幽会时的蝉鸣，仿若为他们的谈情说爱伴奏唱曲。又忆起在吴宫的垂柳岸边与情人缠绵幽憩，从天黑到天明，夜夜欢好。那时有美丽妖娆的歌妓陪伴身边，与她沉醉在男欢女爱中，翻云覆雨，是何其逍遥快乐；
如今两鬓已如霜染，每每念及往事，抑郁难当，遂写下一首又一首悲凉的诗词，愤恨充满了那一页页的旧纸笺。挚爱过的女子们皆未能相守相伴，一个个出现在他的生命里，然后又离去，再也不见，只留他独自挥笔抒愤，缅怀往事。
3、《莺啼序·重过金陵》宋代：汪元量
金陵故都最好，有朱楼迢递。嗟倦客又此凭高，槛外已少佳致。更落尽梨花，飞尽杨花，春也成憔悴。问青山、三国英雄，六朝奇伟？
麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠。正潮打孤城，寂寞斜阳影里。听楼头、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。渐夜深、月满秦淮，烟笼寒水。
凄凄惨惨，冷冷清清，灯火渡头市。慨商女、不知兴废，隔江犹唱庭花，余音亹亹。伤心千古，泪痕如洗。乌衣巷口青芜路，认依稀、王谢旧邻里。临春结绮，可怜红粉成灰，萧索白杨风起。
因思畴昔，铁索千寻，谩沉江底。挥羽扇，障西尘，便好角巾私第。清谈到底成何事？回首新亭，风景今如此。楚囚对泣何时已，叹人间今古真儿戏。东风岁岁还来，吹入钟山，几重苍翠。
释义：
金陵故都的形势是最雄伟、最美好的，有朱红的高楼耸立。可叹浪迹天涯的倦客，再来此地登高远眺，栏杆外已看不到多少佳美的景致。更何况梨花落尽，杨花飞尽，春天也变得十分憔悴。问青山，可还记得三国的英雄、六朝的雄伟？
郊外荒丘，蔓草遍野，猪鹿衔着枯芥菜在荒台败垒中出没。寂寞的夕阳残照下，潮水拍打孤城。听楼头鼓角哀怨，未曾举杯，愁心己如酒醉。夜色渐深，秦淮河洒满月光，烟霭笼罩着寒冷的河水。
凄凄惨惨，冷冷清清，灯火亮处是渡江口的夜市。可叹歌女不知江山兴废之恨，隔着江水还在唱那《后庭》遗曲，余音袅袅刺人心扉。伤心千古兴废，泪流如水。
乌衣巷口道路荒芜，只依稀看出是旧时权贵王、谢毗邻而居的残颓。临春阁、结绮阁两座名殿早巳荒废，当年美丽的后妃也化为了尘灰，墓地里白杨萧瑟、寒风哀泣。
回想遥远的过去，千寻铁锁横江，最终空沉江底。手挥羽扇遮挡西来的尘土，正好头带角巾回私第。清妙的玄淡到底能成何事？在新亭上回首眺望，家国风景如此。如今身为囚徒，悔恨何时已。可叹人间，古往今来，兴亡如同儿戏。东风年年还来，吹入钟山，重重绿树苍翠。
扩展资料：
赏析：
1、《莺啼序·春晚感怀》是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。
本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。
本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。
第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。
2、《莺啼序·荷和赵修全韵》为忆姬之词，与清真之实惜别而题咏柳者同意。这首词忽起忽伏，声情激越，是变徵声。全词共分四片。
第一片将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。第二片写词人所处的现实环境。时光飞逝，往事已隔多年。燕子归来，旧巢不存，心爱的人已经离去。
第三片写“旧日”。由西园移到西湖。写昔日西湖上共赏一湖荷莲，盈盈照水，如今几度梦魂萦绕。第四片写今昔之感。
这首词咏荷，能得荷之神理、气韵。写雨中之荷、月下之荷，笔致曲折多变，但通篇清气流贯，澄澈如月，因所咏皆由忆姬而起，脉络清晰。这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是词人一生情事的总结。
作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密，饱含了词人对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
3、《莺啼序·重过金陵》凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。全词四片，借用“赋”的笔法依次铺叙开来。
第一片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。这首词的首片的作用只引领下文，故而写得比较概括。
第二片转入具体的写景和抒情的描写。直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达词人的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了词人的主导作用和作品的创造性质。抒发故情旧绪，转入了对历史的评述。
第三片连用叠字，加重了悲凉凄惨之感，接第二片最后杜牧《泊秦淮》诗句，流露出亡国之痛。面对故都两座楼阁“临春”“结绮”，感叹国家衰亡，昔人已去，无不饱含对亡国之君的强烈谴责。
第四片叙述东吴、东晋的史事。用意非常明显，喻指南宋王朝覆灭的历史悲剧。这种怀旧情结作为全篇的一个总结，意味极为深长。
这首词着眼于金陵的历史、人物、街巷、江河、城郭，描写古今兴亡的大主题，是借古伤今抒写亡国之痛的作品。全词多处化用古人典故及诗词，却稳妥贴切，语意自然恰当。
参考资料来源：百度百科——词牌
楷书和行书“张”字的硬笔写法如下：
1、楷书硬笔写法。楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。
2、分别是：楷，行，隶，草，篆等五体。锺繇书有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。
3、如果练硬笔的话，不妨从一些毛笔字帖着手绝对是可以，学书法的都这么做的，去写写古人的字，能学到更多东西，而且结构、字法、章法更佳。字帖那些下面有推荐给你。
扩展资料：
相关经典硬笔字帖及练字认识
1、《晋唐小楷集》、《历代小楷精选》河南美术出版社、《灵飞经》、赵孟頫《道德经》等。
2、练字，首先必须掌握字的基本书写规范，而不要求风格的统一。每个人书写风格的形成，均有其复杂的过程，有的人甚至能写出几种不同的风格。
3、对于初学者，最好不要注重强烈的个人风格，而应当严格要求书写的基本规范。当您的字写规范了，您对字的审美意识提高了，再来追求个人的风格。风格大多时候是自然而然地形成的。
与毛笔书法一样，应该是三种：斜捺、平捺、反捺(点捺)。如图：
补充
初学者硬笔书法练谁的（楷书）在挑选字帖过程中，应注意以下几种情况：
一、要选择规范、实用和自己喜爱的字帖
对于没有楷书基础而想练习楷书和行楷书的朋友，选帖时应注意：
第一，所选字帖的字形应当是正确规范的，这是楷书和行楷书练习的起码要求。这里所说的规范，是指笔画和部首应该符合约定俗成的写法，结构应符合重心平稳、笔画呼应、形态变化等基本的原则。
第二，所选字帖的编写内容和形式应适合初学。要有系统性，能根据汉字的笔画、结构特点和练字的规律编写练习内容，由浅入深易于接受；要图文并茂，既有书写方法的说明，又有附图示范，便于理解和练习；要有独特的科学练习方法，使少走弯路，快见成效。
第三，所选字帖的书写风格应是自己喜欢的。同是较高水平的字帖，其风格可能是多样的，由于各人的文化素质和艺术修养不同，对书法艺术的评品和喜爱的标准也就不同。因此，应根据自己的特点选择自己喜爱的高水平的字帖作为临摹的范本，只有爱不释手，才会“心摹手追”。
二、要注意选帖的连贯性和变化性
选帖的连贯性是对初学写字者而言，变化性是对已有一定书写水平的人而言，这实际上是临帖“先专一后博学”要求的体现。
对于初学写字的人来讲，临帖的专一主要表现在认真临好一本楷书字帖的同时，可选择一本风格与楷书接近的行楷书字帖练习(最好是同一个人编写的字帖)。这样临摹练习起来容易接轨，入帖快，效果好。
对于有一定楷书和行书基础的人来讲，在基本掌握一种字帖的风格之后，应换一本其他风格的字帖临摹。通过反复的临摹训练，吸取各家之长，逐步形成自己的书写风格。这就要求选帖注意多样性、变化性，不受一家一法限制。
三、关于选帖的“品位”高低问题
历来大多数书家都主张，习书之人应选择高品位的字帖临摹。实践证明，只有临摹高品位的字帖，才能练就高水平的书法。
但是，对于初学写字的人来讲，应具体情况具体对待，如果不根据自己的实际水平，盲目追求高品位，不仅难于理解其高妙之处，而且难于掌握，时间长了，必然失去信心。
因此，要客观地找准自己的位置。初学写字的人，必须从基础、规矩入手，先求平正，再学分布；临帖时先求形似，打好基础，站稳脚跟，再一步一步追求神似和险绝。即使是已有一定书写水平的人，也要注意选择适合自己现有水平的字帖来临摹。
RT：是颜真卿，柳公权，还是田英章，还是其他？？？顺便什么钢笔好？？？有答案加分！！！额...纸有讲究吗？？？卢中南怎么样？？？...
RT：是颜真卿，柳公权，还是田英章，还是其他？？？
顺便什么钢笔好？？？
有答案加分！！！
额...纸有讲究吗？？？
卢中南怎么样？？？
硬笔书法可选择当代实力派书家卢中南（欧体）、田英章（欧体）、王惠松（颜体风格为主）等老师的字。
硬笔书法直接临摹唐楷尚可，但是会有不少问题，诸如范字模糊、繁体字、异体字等方面的麻烦。
建议初学选当代人的硬笔字帖，可以直接取法，又方便创作，何尝不可？
等有一定基础后再系统取法、学习历代碑帖才是正路。
总之，不论取法古今,临摹是一定要求能精微，求工稳。然后求变。切记！